1:35 Směrníky - Francie II

Il bivio come centro della scena

Nella Francia del Novecento l'incrocio di strade di campagna era un luogo in cui si ritrovavano insieme più indicatori: la freccia comunale, la tabella con il chilometraggio e non di rado anche l'insegna pubblicitaria della ditta che pagava la manutenzione del palo. Una colonna che si ferma a un bivio del genere pone allo spettatore una domanda alla quale risponde da sé, cioè da che parte proseguirà. Il segnale funziona perciò nella composizione come un centro naturale, al quale gli altri elementi si rapportano.

Il set contiene tre pezzi in resina e un foglio di carta stampata. I pezzi fusi formano le parti portanti, la stampa le tabelle vere e proprie.

Unire la carta alla resina

I due materiali oppongono resistenza. La resina è liscia e non assorbente, la carta al contrario assorbe qualunque cosa vi cada sopra. Il procedimento collaudato è stendere sul pezzo fuso un sottile strato di colla vinilica, lasciarlo appassire qualche decina di secondi e solo allora appoggiare la stampa ritagliata. Tenete la pressione con le dita attraverso un pezzetto di gomma, perché il carico si distribuisca e la carta non si incurvi. Ripassate in anticipo il rovescio della stampa con un colore nella tonalità del metallo, altrimenti oltre il bordo traspare la fibra bianca.

Il cianoacrilato qui non si presta: penetra nelle fibre, si scurisce e sul fronte compare una mappa che nessun colore riesce più a coprire. Dopo l'incollaggio ripassate i bordi delle tabelle con una matita scura.

Collocate il segnale in modo che le tabelle puntino fuori dalla scena e non verso di essa. Un indicatore rivolto allo spettatore sembra un manifesto, mentre una freccia orientata verso la strada guida lo sguardo più in là e suggerisce che il paesaggio continua anche oltre il bordo della base.