1:12 Successor

Successor come compito di ritratto

Questo pezzo sta e cade con il volto. La concezione in busto taglia via tutto il resto, quindi nel risultato l'osservatore vedrà soprattutto gli occhi, la bocca e la modellazione delle guance. Chi vuole impegnarsi perché il personaggio appaia vivo riceve nel rapporto 1:12 una superficie abbastanza grande perché vi entrino anche i passaggi fini delle tonalità della pelle.

Dove si decide nel volto

Gli occhi sono il punto più delicato di tutto il lavoro e allo stesso tempo ciò che l'osservatore guarda per primo. Si dimostra valido dipingerli prima di ogni altra cosa, mentre le superfici intorno sono ancora intatte e un'eventuale correzione non guasta nulla. Solo dopo si costruiscono i toni della pelle, e questo dalla base più scura verso le luci. Le labbra e il contorno degli occhi sopportano solo una rifinitura molto fine - un contrasto esagerato trasforma il ritratto in una maschera.

A che cosa badare nel completamento

La pelle appare più naturale in esecuzione opaca, mentre gli occhi e le labbra sopportano un lucido leggero. Questa combinazione la risolvete verniciando tutto il pezzo a opaco e restituendo poi il lucido solo in modo puntuale. I capelli e il tessuto dell'abito rifiniteli con il pennello asciutto proprio alla conclusione, perché gli spigoli si evidenzino senza il rischio che il colore coli nel volto già finito.

A chi è destinato il pezzo

• ai pittori che vogliono far avanzare il lavoro con le tonalità della pelle
• ai collezionisti dei ritratti di carattere
• per un progetto serale più tranquillo
• per esercitare la tecnica prima di un pezzo da concorso più grande

Sotto una luce puntuale in vetrina la modellazione del viso risalta in modo decisamente migliore che nell'illuminazione diffusa di una stanza.