1:35 Cirkulárka

La macchina come centro di una scena di lavoro

Attorno a una sega circolare la scena si costruisce facilmente, perché è la macchina stessa a stabilire dove si muovono le persone. Da un lato sta il materiale pronto al taglio, dall'altro i pezzi finiti, l'operatore sta di fronte alla lama e in nessun altro posto può stare. Il diorama riceve così una logica che lo spettatore comprende senza una sola didascalia, e ai figurini smette di sembrare che stiano lì a caso. La segatura soffiata verso un lato suggerisce inoltre in che verso girava la macchina.

Il lavoro del legno dietro la linea del fronte

Il taglio di travi e tavole accompagnava ogni costruzione di ricoveri da campo, di appoggi di ponti e di strade su terreno molle, quindi la sega si adatta alle retrovie come a un cortile civile. Rende al meglio sotto una tettoia o contro un muro, dove i montanti la coprono in parte. Qui la copertura è un vantaggio: lo spettatore vede solo una parte della macchina e il resto se lo immagina, il che dà a tutta la scena l'impressione di continuare oltre il bordo della base.

I pezzi fini e il loro montaggio

Quarantadue pezzi in resina significano che l'insieme ha il telaio, il piano, la lama e le piccole leve, e con essi un foglio in fotoincisione per le cose che nella fusione risulterebbero troppo spesse. La lama e i carter risultano perciò convincenti solo in fotoincisione. Lavate le parti in resina prima di incollare e verificate la planarità del piano: una leggera deformazione si corregge immergendolo in acqua calda. Il metallo dategli il fondo a parte, altrimenti il colore non tiene sulla superficie liscia. Attorno alla macchina basta poi spargere un po' di polvere di carteggiatura al posto della segatura e la scena comincia a sembrare un lavoro in corso.