Wood & Leather

Due materiali che rendono credibile un modello

Il legno e il cuoio compaiono quasi in ogni scena. Il calcio di un fucile, una botte in un diorama, una sella, una borsa, la ruota di un carro e il pavimento di un'officina. Li accomuna la stessa cosa: il colore non è mai uniforme, da qualche parte è sbiadito e altrove si è scurito. Le otto tonalità di questo set sono composte in modo da poter ottenere quella dispersione senza miscelare altri colori.

Come si completano le tonalità

• Una sabbia chiara come base più chiara per il legno nuovo, non esposto
• Un bruno arancio e un bruno terra per i toni medi delle assi e del cinghiame
• Un bruno cioccolato per il cuoio conciato scuro e per il legno mordenzato
• La tonalità dell'uniforme giapponese come tono intermedio grigiastro tra il marrone e il cachi
• Un tono speciale per la venatura del legno, per suggerire gli anelli di crescita
• Un colore fumo come velatura trasparente nelle scanalature e nelle fughe
• Il nero per le ombre più profonde e per la ferramenta

La chiave è l'ultima tonalità citata. Il fumo si stende molto diluito e scende da solo nelle fughe incise, trasformando così una superficie piatta in un tavolato. Lo stesso trucco funziona sul cuoio, dove mette in risalto le cuciture e le pieghe nel punto di flessione.

Il set si presta ai diorami, ai carri, ai figurini con dotazione in cuoio e ai modelli navali, dove il ponte in legno è l'elemento principale alla vista. I colori sono acrilici all'acqua con contagocce, si diluiscono con acqua e una volta asciutti restano opachi.

Ancora un consiglio sul legno: non dipingere mai due assi vicine con lo stesso tono. Basta aggiungere una goccia di colore più chiaro e spostare leggermente la seconda asse, e la superficie smette subito di sembrare un pezzo fuso unico.